Любовь манящая, любовь недосягаемая
Новые пьесы современных британских драматургов Саймона Стивенса «Гейзенберг: принцип неопределенности» и Дэвида Элриджа «Начало», а также достаточно необычный с точки зрения жанра для Национального театра мюзикл «Безумства», полярны по стилю и воплощению. Но все три постановки похожи центральной темой: одиночеством человека в современном обществе и стремлением найти ту самую единственную настоящую любовь.
«Гейзенберг: принцип неопределенности» — в названии этой пьесы стоит известный закон квантовой физики, открытый Вернером Гейзенбергом в 1927 году. Но к сюжету пьесы — стремительно развивающимся отношениям сорокалетней американки Джоржи и 75-летнего владельца мясной лавки Алекса — сам «принцип неопределенности» никак не относится напрямую, если не считать того, что поступки обоих героев почти всегда непредсказуемы. Джорджи (Анн-Мари Дафф) — эксцентричная американка с непонятным прошлым и сбежавшим из Англии обратно в Америку взрослым сыном. Алекс (Кеннет Крэнэм) — человек, который ни разу не был женат и, возможно, никогда не имел сексуального опыта, хотя упоминает, что в в юности у него была невеста.
Сценограф Банни Кристи придумала феноменально простую идею для выражения постоянно меняющейся динамики отношений женщины и мужчины, которых разделяют возраст, социальный статус и прошлое: белые стены сцены то сужаются, то расширяются, а также двигаются по диагонали, превращаясь то в кафе, то в спальню, то в вестибюль вокзала Кингс Кросс или улицу в штате Нью-Джерси. Так же появляются и исчезают белые и поэтому безличные предметы мебели — табуретки, столы, кровати. И среди мельтешащих стен и предметов изменяются и персонажи, ведомые в стремительном эмоциональном ритме режиссером Марианн Эллиотт.
Эти двое всеми силами пытаются преодолеть свое одиночество. Алекс решает присоединиться к Джорджи в поисках ее сбежавшего сына, и это совместное приключение может убить их отношения, а может и превратить в нечто большее. Чтобы показать всю палитру калейдоскопа человеческой жизни, режиссер по свету Пол Констебл создал постояно меняющееся свето-цветовое пространство, в котором два человека вынуждены снова и снова принимать сотни новых решений, выбирая между взаимным притяжением и отторжением.
Действие пьесы «Начало» Дэвида Элдриджа в режиссуре Полли Финдлей развивается в камерном пространстве современной гостиной (сценограф Флай Дэвис, площадка «Дорфман» Национального театра). Это уже не условная, как в предыдущем спектакле, а представленная в деталях квартира в Северном Лондоне, где только что закончилась вечеринка. Главные герои — хозяйка квартиры, пригласившая друзей отпраздновать новоселье, Лора (Джустин Митчелл) и Дэнни (Сэм Трафтон) — друг приятеля Лоры, который сомневается, правильно ли сделал, что пришел. Оба испытывают сильное влечение друг к другу, но скрывают это.
Пьеса Элдриджа мастерски показывает, как для современного человека с его комплексами и привычкой к общению в сетях взаимной симпатии уже оказывается недостаточно для развития отношений. На протяжении полутора часов зрителю показывают путь мужчины и женщины друг к другу через многослойную колючую проволоку социальных условностей и скрытых страхов. В пьесе Элдриджа все настолько реально, что узнаешь ближайший круг собственных друзей, которые живут у родителей, но мечтают о собственном жилье, зависят от лайкав и мнения виртуальных друзей и при этом испытывают сложности в реальном общении.
Мюзикл на музыку и стихи Стивена Сондхайма «Безумства» идет в зале «Оливье» Национального театра. В основе — история потерянной любви, которую герои пытаются обрести вновь. На Бродвее в бывшем кабаре организована встреча звезд, которые когда-то блистали на его сцене. На вечер приезжают две знакомые еще с юности супружеские пары — девушки танцевали в кабаре, а юноши за ними ухаживали. При этом Салли (Имельда Стонтон) когда-то любила Бена (Филип Куаст), но он женился на ее подруге Филис (Джейни Ди). И вот спустя тридцать лет Салли признается Бену, что все эти годы продолжала любить его, а не мужа.
Интересно, что паралелльно с героями на сцене постоянно присутствуют их молодые «я», которые то следят за ними, то прогуливаются рядом, то разыгрывают те сцены, о которых вспоминают герои. Кажется, что история двух пар может развиться совершенно по-другому прямо у нас на глазах — ведь молодые Бен (Адам Рис-Чарльз) и молодая Салли (Алекс Янг) не могут оторваться друг от друга и втягивают в поле магнетизма своей любви и «реальных» героев — постаревших Салли и Бена. Но, несмотря на безумства фантазий всех четырех героев (Филис, и муж Салли Бадди (Питер Форбс) страдают), все возращается на круги своя — в жизни перейти через барьеры семейных обязательств, привычек и уже существующих привязанностей оказывается не так-то легко. Но в самом конце яркий мюзикл снова возвращает нас в миры счастливых грез героев, показывая нам эти грезы друг за другом, нарочито играя при этом с такими жанрами, как пантомима, елизаветинская салонная комедия и фарс.
Подготовила Юлия Савиковская