Страх и очарование: суспирический взгляд Луки Гуаданьино

«Суспирия» (Suspiria)
Режиссер: Лука Гуаданьино
США, Италия, 2018

Сюжет

Западный Берлин, 1977 год. Начинающая танцовщица Сьюзи (Дакота Джонсон) переезжает из американской глуши в знаменитую танцевальную школу «Маркос». Преподавательницы моментально замечают талант девушки, и даже мадам Бланк (Тильда Суинтон), возглавляющая школу, отвлекается от репетиций, чтобы посмотреть на Сьюзи. В школе тем временем творятся странные вещи. Незадолго до приезда Сьюзи из школы пропала другая талантливая танцовщица Патриция (Хлоя Грейс Морец). Руководство школы говорит, что девушка присоединилась ко «Фракции Красной армии» и ушла в подполье, но ее лучшие подруги сомневаются в такой трактовке событий — слишком странно Патриция себя вела незадолго до исчезновения.

Вопросы об исчезновении Патриции начинает задавать и ее психоаналитик Джозеф Клемперер, которого по легенде Гуаданьино играет неизвестный немецкий актер Лутц Эберсдорф, но на самом деле это снова Суинтон в слоях грима и протезов. Прежде чем исчезнуть в неизвестном направлении, Патриция пришла на сеанс к Клемпереру и рассказала о том, что все преподаватели в школе — ведьмы и им что-то от нее нужно, а жизнь девушки находится в опасности. Психоаналитик в ведьм не верит, но уверен, что в школе происходит что-то неладное, а травмированное сознание впечатлительной Патриции замещает эти события метафорами о колдовстве. Клемперер, конечно же, слишком наивен в своей рациональности, чтобы вовремя понять, что ведьмы существуют, живут в Берлине и хорошо танцуют.

Римейк, как ядерное переосмысление

Формально, «Суспирия» — это римейк одноименного фильма итальянца Дарио Ардженто, который вышел на экраны в 1977 году, шокировал зрителей и за прошедшие сорок лет стал культовым фильмом ужасов. Гуаданьино посмотрел «Суспирию» в нежном подростковом возрасте и так впечатлился, что решил стать режиссером и снять свое видение этой истории. В 90-х Гуаданьино познакомился с Тильдой Суинтон, тоже фанатом фильма Ардженто, и с тех пор эта парочка вынашивала план съемки этой картины.

Вот так выглядела первая «Суспирия»:

А вот так новая переосмысленная версия:

В отличие от оригинала, который был масштабным ударом по чувствам, особенно по зрению, с невиданными яркими красками, и по слуху, с ломающим любые киностандарты саундтреком Гоблина, «Суспирия» Гуаданьино совсем не похожа на римейк в классическо-голливудском представлении этого слова. Это скорее переосмысление. Новая «Суспирия» тоже становится ядерным ударом по зрителям, но свои удары Гуаданьино наносит в собственном, не похожем на Ардженто, стиле.

Исторический контекст и гендерный подтекст

От картины Ардженто Гуаданиьно оставил лишь имена героев, немецкий фон, шабаш ведьм под видом танцевальной школы, несколько сюжетных цитат и атмосферу чего-то необъяснимого за зеркальными стенами танцевальной студии. В своей версии Гуаданьино добавил к хронометражу почти час, заменил обезумевшие яркие цвета на сдержанные тона 70-х, а вместо громкого саундтрека Гоблина в новой версии звучит меланхоличный Том Йорк из Radihead. Если в первой «Суспирии» весь сюжет можно записать в два предложения, а сама картина была скорее высказыванием о форме, чем о содержании, то фильм Гуаданьино гораздо сложнее. В нем появляется исторический контекст, который напрочь отсутствовал у Ардженто: действие новой «Суспирии» происходит на фоне «Немецкой осени», а немецкая история первой половины ХХ века очевидно нависает над сознанием героев и даже является источником вдохновения для главного танцевального номера академии.

Впрочем, кроме важности исторического контекста, нельзя упускать из вида и то, что это очень женский фильм: мало того, что «ведьма» — исключительно женская «профессия», так и в самом фильме почти нет мужчин. Большинство ролей в этом фильме женские, главную мужскую роль тоже играет Тильда Суинтон, а еще несколько мужчин, попавших в этот женский междусобойчик, получают по заслугам за проступки всех своих предков. В отличие от многих фильмов ужасов, в которых истории ведьм рассказываются с мужской, «салемской», точки зрения, «Суспирия» ведьмами не пугает, она ими завораживает. У Ардженто Сьюзи боялась происходящего в академии; новая же героиня, может, и переживает из-за странного поведения некоторых учениц и преподавательниц, но эти странности привлекают ее как магнит. И ведьмы показаны не страшными демонами, это достаточно понятные персонажи, которые борются за собственное выживание, пусть и не самыми приятными и приемлемыми методами, кстати, именно из этих методов вырастают самые сильные и шокирующие сцены в фильме.

Новый «ведьминский» взгляд на женское предназначение

«Суспирия» Гуаданьино — это не стандартный фильм ужасов; он не укладывается в привычную для «хоррора» формулу. При этом это один из самых страшных и травмирующих фильмов, заставляющих по-новому взглянуть на темы материнства, сестринства, отношений между полами, памяти, вины и долга. И этот новый взгляд — занятие некомфортное, но, кажется, очень нужное. Гуаданьино в каждом своем фильме говорит на привычные темы свежим, ломающим удобные формулировки языком, а порой даже поднимает вопросы, в ответ на которые принято молчать. В «Суспирии» он говорит о тех чувствах, которые принято скрывать в темных углах сознания и для которых режиссер нашел не только слова и картинки, но даже танец.

Подготовила Юлия Юзефович